فئة المنتج

المعرفه

أساسيات نظرية الموسيقى ، وتعلم المزيد عن نظرية الموسيقى ، لذلك سوف يكون من السهل أكثر للعب الموسيقى ارتفاع كاجون ، ukulele و kalimba
Nov 20, 2018

من الضروري أيضًا أن يكون لديك معرفة معينة بنظرية الموسيقى. ومن المنطلق من النسخ (الموسيقى) . الموسيقي الذي لا يعرف أي شيء عن نظرية الموسيقى هو فقط على المستوى المتوسط!

 

البرنامج التعليمي نظرية الموسيقى

 

(1) يتم إنشاء الصوت بسبب اهتزاز الكائن.

هناك العديد من الأصوات التي يمكن الشعور بها في العالم الطبيعي لسمعنا البشري ، ولكن لا يمكن استخدام كل الأصوات كمواد للموسيقى. يتم اختيار الأصوات المستخدمة في الموسيقى بشكل خاص من قبل الأشخاص في ممارسة حياتهم طويلة الأمد للتعبير عن حياتهم أو أفكارهم ومشاعرهم. تشكل هذه النغمات نظامًا ثابتًا للتعبير عن الأفكار الموسيقية وتشكيل الصور الموسيقية.

يمتلك الصوت أربع خصائص رئيسية: عالية ومنخفضة وقوية وضعيفة وطويلة وقصيرة وجرس.

يتم تحديد مستوى الصوت من خلال عدد مرات (تردد) الكائن في وقت معين. عدد الاهتزازات مرتفع ، الصوت مرتفع. عدد الاهتزازات صغير ، والصوت منخفض. يتم تحديد طول الصوت من خلال الفرق في مدة الصوت. مدة الصوت طويلة والصوت طويل ؛ مدة الصوت قصيرة والصوت قصير. يتم تحديد قوة الصوت من الاتساع (اتساع اهتزاز الصوت). السعة كبيرة والصوت قوي ؛ السعة صغيرة والصوت ضعيف. تختلف النغمة اعتمادًا على طبيعة وشكل وإفراط جسم السبر. خصائص الصوت الأربعة المذكورة أعلاه مهمة للغاية في الأداء الموسيقي ، ولكن ارتفاع ومدة الصوت هما من أهم الدلالات.

 

جرب أغنية "الصين العظيمة" كمثال. سواء كنت تستخدم غناء في الغناء أو استخدام آلات موسيقية للعب أو الغناء أو الغناء بصوت عالٍ ، بغض النظر عن النغمة التي تستخدمها في الغناء أو اللعب ، على الرغم من قوة الصوت ونغمة الصوت فقد حدثت تغييرات ، ولكن لا يزال من السهل التعرف على هذا لحن. ومع ذلك ، إذا تم تغيير الملعب أو وقت الأغنية ، فسيتم إلحاق الضرر الشديد بالصورة الموسيقية على الفور. لذلك ، فإن أهم شيء للحن هو قيمة الملعب والوقت.

 

نظرًا لقواعد ومخالفات حالة الاهتزاز الخاصة بالصوت ، ينقسم الصوت إلى فئتين: النغمة والضوضاء. تستخدم الموسيقى بشكل أساسي في الموسيقى ، ولكن الضوضاء هي أيضًا جزء لا غنى عنه في الأداء الموسيقي. صوت الطبل هو نوع من الضوضاء ، ولكنه ضجيج منتظم.

 

(2) يسمى مجموع الأصوات ذات درجة الصوت الثابتة المستخدمة في الموسيقى بنظام النغمة.

يتم ترتيب الأصوات في نظام النغمة بترتيب تصاعدي أو تنازلي ، يسمى عمود الصوت. تسمى الأصوات في نظام نغمة مستويات الصوت. يحتوي مستوى الصوت على مستويين أساسيين ومستوى صوت مختلف.

 

في نظام النغمة ، تسمى مستويات الصوت السبعة مع أسماء مستقلة مستويات الصوت الأساسية. يتم تمييز اسم المستوى الأساسي بالحروف وكلمات الأغاني. انظر الرسم البياني في الصفحة 7 من هذا الكتاب للحصول على التفاصيل.

 

هناك صوتان متجاوران يحملان نفس الاسم يطلق عليه اسم octaves. يسمى الصوت الذي يتم رفعه أو خفضه بالمستوى الأساسي مستوى التباين. ارفع الملعب الأساسي إلى نصف صفي بـ "L" أو ""؛ خفض نصفها مع "أسفل" أو "" للإشارة ؛ رفع النغمة الكاملة مع "re-emerge" أو "x" للإشارة ؛ خفض النغمة الكاملة بـ "تقليل" أو "" للإشارة ؛ يتم الإشارة إلى الاستعادة بواسطة "".

 

(3) النطاق له المدى الكلي والنطاق الفردي ومجموعة الصوت والأدوات.

تعد منطقة الصوت جزءًا من حقل الصوت بالكامل ولديها ثلاثة أنواع: high-pitched و mid-range و low-range.

 

غالبًا ما يكون تقسيم المناطق الصوتية لأغاني مختلفة غير متناسق. على سبيل المثال ، منطقة high-pitched من باس هو منطقة باس ألتو. تلعب الأصوات المميزة لكل منطقة دورًا رئيسيًا في أداء الموسيقى. تتميز المنطقة عالية النقاء بوجه عام بخصائص حادة وحادة ، في حين أن المنطقة منخفضة النطاق غالباً ما تعطي شعورًا كثيفًا وكثيفًا.

 

(4) في الموسيقى ، لا يمكن لصوت أو صوت معزول تشكيل صورة الموسيقى ، ولكن أصوات متعددة لا علاقة لها ببعضها البعض يصعب أيضا التعبير عن الأفكار الموسيقية.

 

ترتبط دائما الأصوات المستخدمة في الموسيقى معا في علاقة معينة. العديد من الأصوات (عموما لا يزيد عن سبعة) التي ترتبط معا وفقا لعلاقة معينة تشكل نظام وتركز على صوت واحد (الصوت الرئيسي). هذا النظام يسمى نغمة.

 

يتم ترتيب النغمات في النغمة بترتيب مرتفع أو منخفض (أعلى أو لأسفل) ، وتسمى المقاييس الرئيسية للنغمات الرئيسية باسم المقاييس.

 

في نظام النغمة ، يطلق الصوت الذي يعمل كعمود ويمنح الإحساس بالاستقرار صوتًا ثابتًا. الصوت الذي يعطي الناس شعوراً بعدم الاستقرار يسمى الصوت غير المستقر. تتمتع الأصوات غير المستقرة بخاصية الانتقال إلى صوت ثابت ، وتسمى هذه الخاصية الميل. ويستند غير مستقر على ميله إلى استقرار الصوت ، وهو ما يسمى الحل. استقرار وعدم استقرار الصوت نسبي وليس مطلق. نغمة معينة (أو وتر) مستقرة في نظام وضع واحد وقد تكون غير مستقرة في نظام وضع آخر. حتى في نفس الوضع ، قد تكون بعض النغمات الثابتة في حالة غير مستقرة مؤقتًا بسبب الاختلاف في معالجة الانسجام.

 

(5) الوضع الرئيسي هو وضع يتكون من سبع نغمات ، حيث تصبح النغمات المستقرة عبارة عن وتر كبير.

وتتكون النغمات البسيطة أيضًا من سبع درجات ، حيث تصبح النغمات الثابتة ثالوثًا ثانويًا.

 

النغمة الرئيسية والملاحظة الثالثة أعلاه هي ثلاثة رئيسية ، لأن هذا الفاصل الزمني الأفضل يصف لون النبرة الكبيرة. الحرف نغمي ثانوي والنغمات الثالثة فوقه ثلث قليلاً ، لأن هذا الفاصل الزمني أفضل وصف اللون الثانوي. في نظام تعديل الحجم ، يتم استخدام الدرجات الأولى والثالثة والسادسة من أجل التثبيت. تختلف مستويات الثبات لمستويات الصوت الثلاثة الثابتة ، والمستوى الأول هو المستوى الأكثر استقرارًا ، والمستوى الثالث والمستوى الخامس أقل استقرارًا.

 

لا يمكن التعبير عن النغمات الثلاثة الثابتة واستقرارها إلا عند دمجها مع الأوتار الرئيسية. إذا تم استخدام الحبال غير السبر الأخرى ، لا يوجد استقرار.

 

المستويات الثانية والرابعة والسادسة والسابعة هي مستويات صوت غير مستقرة ، وتحت ظروف مناسبة ، فإنها تظهر ميلًا لتثبيت الصوت في علاقة من الدرجة الثانية.

 

(6) تسمى العلاقة بين مستويي الملعب في الملعب بالفاصل.

النغمتان اللتان لعبتان في الخلافة تشكلان فترة لحن. النغمتان لعبت في وقت واحد ومسار الصوت. يجب أن تتعثر الفترات اللونية عند الكتابة ، ويجب أن تكون متوازية عند الكتابة. في الفاصل الزمني ، يسمى الصوت أدناه صوت الجذر ، والصوت أعلاه يسمى صوت التاج.

 

تنقسم فترة اللحن إلى ثلاثة أنواع: أعلى وأسفل ومتوازية وفقًا للاتجاه الذي يتم فيه تنفيذ ذلك. يتم عكس جذر التاج وتاجه ، يسمى الفاصل الزمني.

 

يمكن تنفيذ نقل الفاصل الزمني في octave واحد أو أكثر من ثماني درجات. يمكن نقل الجذر أو التاج عند الفهرسة ، أو يمكن نقل الجذر والتاج معًا.

 

هناك القواعد التالية عند النقل:

1. يتم تقسيم جميع الفواصل الزمنية إلى مجموعتين ، والتي يمكن عكسها من بعضها البعض.

2. مجموع الفواصل الزمنية التي يمكن عكسها هو 9. إذا أردنا أن نعرف أن فترة زمنية معينة قد تم تحويلها إلى فواصل زمنية قليلة ، يمكننا طرح عدد الفواصل الأصلية من 9 ، على سبيل المثال: سبع درجات ( 7) بعد الفهرس (9 - 7 = 2) إلى درجتين ، وهلم جرا.

 

باستثناء الفواصل الزمنية الخالصة ، تصبح الفواصل الزمنية الأخرى الفواصل العكسية بعد أن يتم تشغيلها:

بعد نقل الفاصل الزمني الخالص ، يصبح فاصلًا خالصًا ، وبعد نقل الفاصل الزمني الكبير ، يصبح فاصلًا صغيرًا. بعد نقل الفاصل الزمني الصغير ، يصبح فاصلًا كبيرًا. بعد تحويل التحويل ، يصبح إجراء تقليل ، ولكن بعد زيادة اوكتاف ، لا يتم تخفيضه بدرجة واحدة ، ولكن عن طريق اوكتاف. بعد نقل التحويل ، يصبح الفاصل الزمني ، وبعد ضرب الفاصل الزمني ، يصبح الفاصل الزمني مزدوج التناقص ، وبعد تحويل التحول الفرعي ، يصبح الفاصل الزمني الضرب.

 

(7) وفقا للانطباع الذي أنتجته عملية الصوت وعملية الصوت ، يمكن تقسيم الفواصل إلى فئتين: الوفاق والتنافر.

 

يسمى الصوت الذي يبدو حلوًا وخلطًا باسم Concord. يمكن تقسيم فترات التوافق إلى ثلاثة أنواع:

1. فاصل الانسجام الكامل للغاية هو النقي الذي تم توحيده بالكامل والواحد شبه المثالي.

2. الفاصل الساكن بالكامل هو الدرجة الرابعة الصرفة والأربع نقية من الصوت.

3. الفاصل الساكن غير الكامل ليس حجم الأبعاد الثلاثة وحجم درجات الست.

 

تكمن خاصية الفاصل الساكن الكامل جدًا والفاصل الساكن بالكامل في أن الصوت فارغ قليلاً وأن الصوت بدون فاصل ساكن كامل بشكل كامل.

 

تسمى الأصوات الأكثر قسوة وأقل تكاملاً مع بعضها البعض بفواصل غير منسقة. حجم الدرجة الثانية ، وحجم الدرجة السابعة وجميع فترات الجمع والطرح (بما في ذلك زيادة أربعة ، ناقص خمسة فترات) الضرب ، والحد المزدوج من الفاصل تنتمي إلى هذه الفئة.

 

(8) تكوين الحبال

A ، ثلاثة أوتار: وتر يتم تأطيره بثلاث نغمات في علاقة ثلاثية الدرجة تسمى ثالوث.

 

الأنواع الرئيسية من triads هي:

 

(1) الحبال الصغيرة: الجذر الثالث هو الثلث الرئيسي ، والثالث إلى الخامس هو الثلث الصغير ، والجذر الخامس هو خامس نقي.

خمسة نغمات ... 5 1 صغيرة ثالثة

ثلاث نغمات ... 3 6

صوت الجذر ... 1 4 الكبرى الثالثة

 

(2) الوتر الطفيف: الجذر إلى الثلث هو الثلث الصغير ، والثالث والخامس هو الثلث الرئيسي ، والجذر الخامس هو خامس نقي.

خمس نغمات ... 6 7 3 أو ثالثة رئيسية

ثلاث نغمات ... 4 5 1 ثلث صغير

صوت الجذر ... 2 3 6

 

الأنواع التي هي أقل استخداما هي:

(2) إضافة ثلاثة أوتار: الجذر إلى الثلث والثالث والخامس هي كل الثلثين الرئيسيين ، والجذر الخامس هو خمس درجات.

خمسة لهجة ... # 5 # 1 الرئيسية الثالثة (5/4)

ثلاث نغمات ... 3 6

صوت الجذر ... 1 4 الكبرى الثالثة

 

(3) ناقص ثلاثة أوتار: الجذر إلى الثالث والثالث إلى الخامس كلها ثلث الصغيرة ، والجذر إلى الخامس هو خمس درجات تحت الصفر.

خمس نغمات ... 4 ثلث صغير

ثلاثة أصوات ... 2

صوت الجذر ... 7 صغير ثالث

 

كل من الحجم والوتار هي أوتار كونكورد ، لأن الفواصل الزمنية المتضمنة هي الفواصل الساكنة (الثلث الكبير ، الثلث الصغير ، خمس درجات نقية). إن إضافة أو استقطاع الأوتار الثلاثة عبارة عن وتر غير مصادفة ، لأن الخمس درجات والخمس درجات هي فواصل غير منسقة. يمتلك الوتر الثلاثي ميزة للتوسعة الخارجية ، كما أن الوتر المنخفض يتميز بخاصية الانكماش الداخلي. في الثالوث ، تدعى الملاحظة السفلى الملاحظة الجذرية ، أو الملاحظة الأولى ، ممثلة بالرقم 1 ؛ تسمى المذكرة الوسطى المذكرة الثالثة ، ويمثلها الرقم 3 ؛ تسمى الملاحظة العليا الملاحظة الخامسة ، ويمثلها الرقم 5.

 

B ، الوتر السابع: وتر تراكب بأربعة درجات في علاقة ثلاثية. يطلق عليه الوتر السابع. النغمات الثلاثة تحت الوتر السابع هي نفس تلك الموجودة في الثالوث ، وتسمى الجذر ، والثالث ، والخامس. يسمى الصوت الرابع الصوت السابع لأنه يبعد سبع درجات عن الجذر. ويمثلها الرقم 7. واشتق اسم الحبل السابع من هذه الدرجة السبع.

 

جميع الحبال السبعة هي حبال غير منسقة لأنها تحتوي على فاصل زمني من سبع درجات غير منسق. يمكن تقسيم الحبال السبعة إلى أشكال وتر متعددة ذات طبيعة مختلفة:

 

أ ، يتم زيادة الوتر الثالث بسبع درجات - تسمى "الحبال السبعة الكبيرة" ، مثل: C كبير سبعة ، F سبعة كبيرة.

سبعة أصوات ... 7 3 الثالثة الرئيسية

خمسة أصوات ... 5 1

ثلاث نغمات ... 3 6 صغيرة الثالثة

صوت الجذر ... 1 4 الكبرى الثالثة

 

ب. وتسمى الأوتار الثلاثة الصغيرة بالإضافة إلى السبعة درجات الصغيرة "الحبال السبعة الصغيرة" ، مثل: Dm7 ، Em7.

سبعة أصوات ... 1 2 5

خمس درجات ... 6 7 3 درجة ثالثة ثانوية أو درجة ثالثة رئيسية

ثلاث نغمات ... 4 5 1

صوت الجذر ... 2 3 6 الصغيرة الثالثة

 

ج ، وتر الاوتاد الصغير بالإضافة إلى سبعة درجة واحدة صغيرة تسمى "الكبيرة الثلاثة الصغيرة السبعة وتر" ، (المعروف أيضا باسم "الحبال السبعة الحجم" أو الحبال السبعة) مثل: C7 ، D7 ، G7.

سبعة أصوات ... 4 2

خمسة نغمات ... 2 7 درجة ثالثة صغيرة أو> درجة ثالثة رئيسية

ثلاث نغمات ... 7 5

صوت الجذر ... 5 3 الثالثة الصغيرة

 

د ، ناقص ثلاثة حبال بالإضافة إلى سبعة درجة واحدة صغيرة تسمى "ثلاثة حبال السبعة الصغيرة" ، (المعروف أيضا باسم "الحبال نصف ناقص سبعة")

Se v en sounds ... 6> Three degrees

خمسة أصوات ... 4

ثلاث نغمات ... ثلث صغير

 

ه ، ناقص ثلاثة أوتار زائد أو ناقص سبعة درجات ، وقال "ناقص سبعة الحبال":

سبعة أصوات ... 4> ثلث صغير

خمسة أصوات ... 2

ثلاث نغمات ... 7 صغير ثالث

صوت الجذر ... 5> ثلث صغير

 

بالإضافة إلى الحبال السبعة الشائعة الاستخدام المذكورة أعلاه ، هناك العديد من الأنواع الأخرى من الحبال السبعة ، مثل زيادة الوتر السابع ، الوتر السابع الكبير ، وما شابه.

 

الأوتار المعلقة (عادة مع 4 درجات معلقة): ارفع النغمات الثلاثة للأوتار الثلاثة بنصف نغمة أو نغمة كاملة ، مما يجعلها 4 درجات من الجذر. وبالتالي تشكيل وتر شنقا. مثل: Dsus4

 

تسعة الحبال:

وتر هو الذي فرضه على فاصل ثلاث درجات بخمس نغمات. ضع ثلثي فوق الحبل الثالث. هذا الجذر له مسافة تسع درجات ، لذلك يطلق عليه تسعة وتر. بشكل عام ، لا يوجد سوى وتر واحد فقط ، وهو عبارة عن مجموعة من تسعة أصابع.

تسعة أصوات ... 6

سبعة أصوات ... 4

خمسة أصوات ... 2

ثلاثة لهجة ... 7

صوت الجذر ... 5


تعديل بواسطة Height Musical Instrument Co.، ltd قسم الأخبار

  • QR CODE
  • facebook